“ذكاء اصطناعي” و”روبوتات” .. فضيحة جديدة تُهدد عالم الموسيقى

في واقعة تُثير الرعب في عالم الموسيقى، اُتهم مغني أمريكي باستخدام تقنيات الذكاء الاصطناعي و”الروبوتات” للتلاعب بمنصات بث الموسيقى، بهدف تضخيم أرقام مشاهدات أغانيه بشكل احتيالي، وجني ملايين الدولارات من حقوق النشر.

ويواجه مايكل سميث (52 عامًا) من ولاية نورث كارولينا، تهمًا تتعلق بالاحتيال عبر الأسلاك، والتآمر على ارتكاب الاحتيال عبر الأسلاك، وغسل الأموال.

ووفقًا لـ “بي بي سي”، تُشير السلطات إلى أن هذه هي المرة الأولى التي يُستخدم فيها الذكاء الاصطناعي لتنفيذ عملية احتيال واسعة النطاق في مجال البث الموسيقي. وأكد ديميان ويليامز، المدعي العام الأمريكي، على حجم الاحتيال، مدعياً أن سميث حصل على ملايين الدولارات من حقوق النشر التي كان من المفترض أن تذهب إلى موسيقيين حقيقيين، وكتاب أغاني، وحاملي حقوق.

وتُشير الاتهامات إلى لائحة اتهام لم تُكشف عنها، تُزعم أن سميث وزع مئات الآلاف من الأغاني المُولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي عبر منصات بث متعددة. لتجنب الكشف، تم بث المسارات بواسطة “روبوتات” آلية – أحيانًا يصل عددها إلى 10,000 في وقت واحد. يُزعم أن سميث حقق أكثر من 10 ملايين دولار من حقوق النشر غير القانونية على مدار عدة سنوات.

ولعب مكتب التحقيقات الفيدرالي (FBI) دورًا حاسمًا في التحقيق. وأوضحت كريستي إم. كورتيس، المديرة المساعدة بالوكالة، أن الوكالة مُلتزمة بتعقب أولئك الذين يُسيئون استخدام التكنولوجيا لسرقة أرباح الناس، مع تقويض جهود الفنانين الحقيقيين في الوقت نفسه.

ووفقًا للائحة الاتهام، بدأ سميث العمل مع الرئيس التنفيذي لشركة موسيقى مُدارة بالذكاء الاصطناعي لم تُكشف عن هويتها، حوالي عام 2018. يُزعم أن هذا المتآمر زود سميث بآلاف المسارات المُولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي كل شهر. في المقابل، عرض سميث بيانات وصفية مثل عناوين الأغاني وأسماء الفنانين، وعرض مشاركة أرباح البث.

ويُظهر تبادل بريد إلكتروني واحد بين سميث والرئيس التنفيذي غير المسمى في مارس 2019 كيف تم تشكيل المؤامرة. صرح المدير التنفيذي: “تذكر ما نفعله موسيقياً هنا … هذا ليس “موسيقى”، [بل] “موسيقى فورية”. يؤكد البريد الإلكتروني على طبيعة العملية المتعمدة، بالإضافة إلى استخدام الذكاء الاصطناعي لإنشاء كميات كبيرة من المحتوى بأقل جهد ممكن. ووفقًا للائحة الاتهام، تحسنت التكنولوجيا بمرور الوقت، مما جعل من الصعب على منصات البث اكتشاف البث الاحتيالي.

وفي بريد إلكتروني آخر بتاريخ فبراير، تباهى سميث بأن مساراته المُولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي قد حصدت أكثر من 4 مليارات مشاهدة و 12 مليون دولار من حقوق النشر منذ عام 2019. إذا أُدين، فسوف يواجه سميث عقوبة سجن كبيرة مقابل التهم الموجهة إليه.

ليست قضية سميث هي الوحيدة التي تُثير جدلاً حول حقوق النشر الموسيقية المُزيفة. في وقت سابق من هذا العام، حصل رجل دنماركي على حكم بالسجن 18 شهرًا لخطة مماثلة. تحظر منصات بث الموسيقى مثل “سبوتيفاي” و”آبل ميوزك” و”يوتيوب” استخدام “الروبوتات” والبث الاصطناعي لزيادة حقوق النشر. مثل هذا السلوك مُزعج وغير قانوني، وقد اتخذت المنصات خطوات لمكافحته من خلال تغييرات في السياسات. على سبيل المثال، إذا تم اكتشاف البث الاصطناعي، تُحمل “سبوتيفاي” الشركة المُنتجة أو المُوزعة، ولا يمكن للموسيقى أن تكسب حقوق النشر إلا إذا استوفت معايير معينة.

ومع ذلك، يستمر انتشار الموسيقى المُولدة بواسطة الذكاء الاصطناعي في إحداث اضطراب في صناعة الموسيقى. يخشى الموسيقيون وشركات التسجيلات من فقدان الإيرادات والاعتراف بسبب أدوات الذكاء الاصطناعي القادرة على إنشاء الموسيقى والنصوص والصور. يُزعم أن هذه الأدوات تستخدم أحيانًا محتوى نشره الموسيقيون وغيرهم من المبدعين على الإنترنت، مما يُثير تساؤلات حول انتهاك حقوق النشر.

بلغ التوتر ذروته في عام 2023 عندما انتشر مقطع موسيقي يُقلد أصوات الفنانين المشهورين دريك وذا ويكند بشكل واسع، مما دفع منصات البث إلى إزالته. في وقت سابق من هذا العام، وقع العديد من الموسيقيين البارزين، بما في ذلك بيلي إيليش وإلفيس كوستيلو وأيروسمث، على رسالة مفتوحة تُحث صناعة الموسيقى على معالجة الاستخدام “الاستغلالي” للذكاء الاصطناعي لإنشاء المحتوى.

هذا المحتوى تم باستخدام أدوات الذكاء الاصطناعي